تُعد لغة نافاهو (Navajo)، المعروفة لدى أبنائها باسم "ديني بيزاد" (Diné Bizaad)، واحدة من أكثر اللغات تعقيدا وإثارة لاهتمام علماء اللغة، ليس فقط بسبب نظامها الصوتي الفريد، وإنما أيضا بسبب بنيتها النحوية التي تجعل من تعلمها تحديا استثنائيا حتى بالنسبة للدارسين المتمرسين.وتتجاوز أهمية نافاهو صعوبة تعلمها، فهي تمثل جزءا أساسيا من الهوية الثقافية لشعب النافاهو، وتحمل في بنيتها اللغوية تصورا خاصا للعالم والعلاقات بين الإنسان والطبيعة والأشياء.أصوات ونبرات تغير المعنىيواجه المتعلمون منذ البداية نظاما صوتيا شديد التعقيد، فاللغة تستخدم أربع نبرات صوتية رئيسية، المرتفعة والمنخفضة والصاعدة والهابطة، ويمكن لاختلاف النبرة أن يغيّر معنى الكلمة بالكامل.كما تضم اللغة أكثر من 33 صوتا صامتا و12 صوتا متحركا، من بينها أصوات أنفية وأخرى مزماريّة، ما يجعل نطقها تحديا كبيرا بالنسبة إلى المتحدثين بلغات مثل الإنجليزية والفرنسية.ولا يقتصر الأمر على حفظ الكلمات، إذ يحتاج المتعلم إلى إعادة تدريب جهازه النطقي للتعامل مع منظومة أصوات تختلف بصورة واضحة عن تلك الموجودة في كثير من اللغات الأوروبية.كلمة واحدة قد تحمل معنى جملة كاملةتكمن إحدى أكثر خصائص نافاهو إثارة في كونها لغة متعددة التركيب، حيث يمكن للكلمة الواحدة أن تتضمن معلومات تكفي للتعبير عن جملة كاملة.وتزداد الصعوبة عند التعامل مع الأفعال، إذ لا يُستخدم فعل واحد بالضرورة للتعبير عن مفهوم "إعطاء"، بل قد يتغير الفعل بحسب طبيعة الشيء الذي يتم إعطاؤه، فهناك أفعال مختلفة للأجسام المستديرة، والأجسام الطويلة الصلبة، والأشياء المرنة، وغيرها.ويضم نظام الأفعال كذلك عددا كبيرا من الصيغ والأشكال التي تسمح بالتعبير عن طبيعة الفعل وتكراره واعتياديته، الأمر الذي يمنح اللغة مستوى بالغا من الدقة في وصف الأحداث.اللغة تعكس رؤية شعبها للعالمولا تتوقف خصوصية نافاهو عند الأصوات والقواعد، إذ تعكس اللغة أيضا تصورا ثقافيا وفلسفيا للعالم.فهي تصنف الأشياء وفق مفهوم "الحيوية"، مع ترتيب البشر والحيوانات والقوى الطبيعية والأشياء غير الحية ضمن منظومة لغوية تؤثر في كيفية بناء الجمل واختيار الكلمات.ولهذا يرى علماء اللغة أن تعلم نافاهو لا يعني اكتساب مفردات وقواعد جديدة فحسب، بل يتطلب أيضا فهم طريقة مختلفة في تصنيف الواقع والتعبير عنه.لغة تواجه خطر الاندثارورغم أهميتها الثقافية والتاريخية، تواجه نافاهو تحديات كبيرة تهدد استمرارها، نتيجة عقود من انتشار اللغة الإنجليزية والضغوط الاقتصادية والاجتماعية.وتشير التقديرات إلى أن عدد أفراد شعب النافاهو يبلغ نحو 300 ألف شخص، فيما يقل عدد المتحدثين باللغة بطلاقة عن 170 ألفا.وفي مواجهة هذه التحديات، تعمل مدارس تعليم اللغة بنظام الانغماس، إلى جانب التطبيقات الرقمية والبرامج الجامعية، على دعم تعلم نافاهو ونقلها إلى الأجيال الجديدة.إرث يتجاوز حدود اللغةوتحمل نافاهو مكانة خاصة في التاريخ الأمريكي، بعدما استخدمها متحدثو الشيفرة من شعب النافاهو خلال الحرب العالمية الثانية ضمن نظام اتصالات عسكري ساعد على حماية الاتصالات الأمريكية من التنصت.وبذلك، لا تمثل نافاهو مجرد لغة صعبة التعلم، بل إرثا ثقافيا وتاريخيا حيا، تختزن مفرداتها وقواعدها ونظامها الصوتي جانبا من هوية شعب بأكمله، ما يجعل الحفاظ عليها قضية تتجاوز علم اللغة إلى حماية الذاكرة الثقافية للأجيال القادمة.من شعب النافاهو؟هم شعب من السكان الأصليين لأمريكا، ويعيش معظمهم في جنوب غرب الولايات المتحدة، خصوصا في مناطق من أريزونا ونيو مكسيكو ويوتا.ولغتهم نافاهو من اللغات الأصلية لأمريكا الشمالية، وتتميز بنظام لغوي معقد جدا، وقد استُخدمت خلال الحرب العالمية الثانية في الاتصالات العسكرية الأمريكية ضمن برنامج متحدثي الشيفرة النافاهو (Navajo Code Talkers).

ليست الصينية ولا اليابانية.. ماهي أصعب لغة في العالم؟

في الذكرى الخامسة والعشرين تقرأ نيويورك أسماء نحو 3 آلاف ضحية، فيما تتجاوز حرب الولايات المتحدة مع إيران شهرها السادس التي تبدو بلا مخرج واضح، مع استعداد لسحب آخر جنود تحالفها  من العراق بحلول نهاية الشهر الجاري. مشهدان متجاوران يختصران ربع قرن؛ قوة عظمى تغادر حرباً قديمة وهي في قلب حرب جديدة.بين إنزال العلم السوفييتي عن الكرملين في 25 ديسمبر 1991 وانهيار البرجين أقل من عشرة أعوام؛ في الأولى بدت أمريكا كأنها ربحت رهانها التاريخي بعد الحرب العالمية الثانية، وفي الثانية اكتشفت أن الانفراد بالعالم لا يمنح الحصانة منه. وما بين اللحظتين انطفأت ثقة ما بعد الحرب الباردة، وبدأ زمن ستنفق فيه واشنطن المال والدم والاهتمام الاستراتيجي على حروب عجزت كثيراً عن تعريف نصرها أو رسم نهايتها.<h2>اللحظة الأحادية</h2>كان سقوط الاتحاد السوفييتي في العين الأمريكية أوسع من نصر عسكري؛ بدا انتصاراً للنموذج كله بديمقراطيته الليبرالية واقتصاد سوقه وعولمته. قبل أن يكتمل الانهيار كتب تشارلز كروثامر في «فورين أفيرز» عن «اللحظة الأحادية»، وكان فرانسيس فوكوياما قد أعلن في 1989 «نهاية التاريخ»، بوصف الديمقراطية الليبرالية المحطة الأخيرة في تطور البشرية الأيديولوجي. ثم انتقلت الفكرة من المجلات إلى لغة الحكم، فقالت وزيرة الخارجية مادلين أولبرايت في 1998: «نحن الأمة التي لا غنى عنها... نرى المستقبل أبعد مما تراه الدول الأخرى». وفي باريس صاغ وزير الخارجية الفرنسي آنذاك هوبير فيدرين لأمريكا وصف «القوة المفرطة»، ولم يكن يقصد مدحها وتزكيتها.هكذا دخلت الولايات المتحدة الألفية الجديدة قوة بلا نظير، وبعد عشرة أعوام فقط من انفرادها بالعالم، لم يهزمها جيش ولم تسقط لها عاصمة؛ اخترقت أربع طائرات شعورها بالحصانة ووجدانها كأمة لا تقهر.كان جوهر الصدمة في المفارقة بين قوة تبلغ جيوشها أي نقطة في الكوكب، و19 رجلاً بسكاكين صغيرة حوّلوا طائرات مدنية إلى صواريخ.المحيطان اللذان حرسا أمريكا طويلاً لم يعودا يحرسان شيئاً في عالم الشبكات المفتوحة وخطوط الطيران العابرة، وستسمي لجنة التحقيق الوطنية ما جرى «فشلاً في الخيال».هنا يولد السؤال الفلسفي للحدث؛ ماذا تفعل القوة المطلقة حين تكتشف حدودها؟ وجاء الجواب الأمريكي سريعاً: "نضيف المزيد من القوة".<h2>التفويض</h2>في 20 سبتمبر وقف جورج بوش أمام الكونغرس ليقول: «حربنا على الإرهاب تبدأ بالقاعدة، لكنها لا تنتهي عندها»، وفي الجملة بذرة الحرب التي لا تنتهي. قبل ذلك بستة أيام منح الكونغرس الرئيس تفويضاً باستخدام القوة العسكرية، مرّ في مجلس النواب بأغلبية 420 صوتاً مقابل صوت واحد، هو صوت النائبة باربرا لي التي حذّرت زملاءها: «فلنحذر من أن نصبح الشر الذي نستنكره».سيتحول ذلك التفويض إلى سند لعمليات عسكرية في 22 دولة على الأقل، بما يتجاوز غايته الأصلية.يرصد جيمس ليندسي في مجلس العلاقات الخارجية أن الولايات المتحدة أسقطت خلال 18 شهراً حكومتي أفغانستان والعراق وأطلقت عمليات لمكافحة الإرهاب حول العالم، من دون أن تحقق نصراً حاسماً يشبه ما حققته بعد بيرل هاربر. فسر الأكاديمي والتر راسل ميد، كاتب عمود «الرؤية العالمية» في «وول ستريت جورنال»، ذلك بأن أهداف الحرب تجاوزت ما تستطيعه القوة الأمريكية، وبـ«الإفراط في الثقة» لدى مسؤولين ظنوا أن مبادئ كونية عن الديمقراطية والحرية تكفي لمعالجة الفوضى. المعضلة إذن في قوة أغراها فائضها بأن المدفع يصلح ما عقّده التاريخ والاجتماع.<h2>عصر أحادي</h2>اللافت أن النشوة بلغت ذروتها بعد الصدمة؛ ففي أواخر 2002 عاد كروثامر ليكتب أن «اللحظة الأحادية صارت عصراً أحادياً». وفي أثناء الزحف على العراق عام 2003 سأل الجنرال ديفيد بتريوس سؤاله الشهير: «قل لي كيف ينتهي هذا؟».كانت أمريكا تملك في 2001 من القوة ما يكفي لدخول أي حرب تقريباً، غير أن القدرة على بدء الحرب شيء، والقدرة على تحديد نهايتها شيء آخر.وبعد عشرين عاماً كتب فوكوياما نفسه أن غزو العراق كان «ذروة الغطرسة الأمريكية»، وأن بلاده بالغت في تقدير قدرة القوة العسكرية على إحداث تغيير سياسي جذري.أما الفاتورة، فيقدّر مشروع «تكاليف الحرب» في جامعة براون أن الحكومة الفيدرالية أنفقت أو التزمت بإنفاق أكثر من 8 تريليونات دولار حتى 2021، في حروب  موّلها الاقتراض، وأن أكثر من 940 ألف إنسان قُتلوا بعنف الحرب المباشر، وترتفع الحصيلة مع الوفيات غير المباشرة إلى ما بين 4.5 و4.7 ملايين.<h2>خصم كبير</h2>في أبريل 2001 اصطدمت مقاتلة صينية بطائرة استطلاع أمريكية قبالة الساحل الصيني، فترسّخت قناعة إدارة بوش بأن الصين هي الخصم الكبير التالي؛ وبعد خمسة أشهر تحوّل الاهتمام فجأة إلى «الحرب على الإرهاب»، وأُرجئ ملف الصين قرابة عقدين. في ديسمبر 2001 دخلت بكين منظمة التجارة العالمية، وفي نوفمبر 2002 وصف جيانغ زيمين العقدين الأولين من القرن بأنهما «فترة فرص استراتيجية مهمة»، وهي المدة ذاتها التي قضتها أمريكا في أفغانستان. فيما اختصر الدبلوماسي السنغافوري كيشور محبوباني المشهد العالمي بقوله مخاطباً الولايات المتحدة: «بينما كنتم منشغلين بخوض الحروب، كانت الصين منشغلة بالتجارة»، وقد قفز ناتجها المحلي من 1.2 تريليون دولار في 2000 إلى أكثر من 14.7 تريليوناً في 2020.<h2>ترتيب الأولويات</h2>لكن الإنصاف يقتضي القول إن 11 سبتمبر لم يصنع صعود الصين، فإصلاحاتها أسبق بأكثر من عقدين، غير أن الرد الأمريكي استنزف الاهتمام الاستراتيجي في النافذة التي كان التحدي الحقيقي يتشكل خلالها. ويرى أحد الخبراء الذين استطلعت آراؤهم في الذكرى الـ25 أن الدرس الأهم ربما أن الصدمات الأمنية تضيّق خيال صانعي القرار حين ينبغي أن يتسع، وأن الهجمات أعادت ترتيب السياسة الخارجية حول الإرهاب بإفراط، فصرفت الانتباه عن تهديدات أخرى. وحين كانت واشنطن تبحث في جبال أفغانستان وصحارى العراق عن الخطر الذي سيحدد سيد القرن، كان منافس القرن يبني المصانع والموانئ وسلاسل التوريد، وكان فلاديمير بوتين يقف في ميونخ عام 2007 ليعلن رفضه عالماً بقطب واحد.حاول الرؤساء اللاحقون إغلاق الباب، إذ قال باراك أوباما في 2013 إن «هذه الحرب، ككل الحروب، يجب أن تنتهي»، وقبله بعامين نبّه وزير الدفاع روبرت غيتس طلاب ويست بوينت إلى أن أي وزير يوصي مستقبلاً بإرسال جيش بري كبير إلى آسيا أو الشرق الأوسط يحتاج إلى «فحص عقله».<h2>قوة عظمى</h2>كان 11 سبتمبر كارثة بين عصرين.. فقبله، قوة خرجت منتصرة من الحرب الباردة وهي تعتقد أن التاريخ استقرّ على النظام الذي صنعته. وبعده، قوة تستخدم تفوقها لإعادة تشكيل عالم اكتشفت أنه أشد مقاومة للقوة مما ظنّت.لم تسقط الولايات المتحدة، وقد توقّع فوكوياما أن تبقى قوة عظمى سنوات طويلة، وأن يكون مدى نفوذها مرهوناً بقدرتها على إصلاح مشكلاتها الداخلية أكثر من سياستها الخارجية. لكنها أنفقت ربع قرن على حروب بدأت بجواب واضح عن سؤال «لماذا نقاتل؟»، وانتهت بأسئلة أصعب: متى نتوقف؟ ماذا حققنا؟ وما الذي كان يجري في العالم بينما كنا نقاتل؟ وحين يغادر آخر جندي أمريكي العراق بعد وجود عسكري امتد 23 عاماً، سيبقى الحصار البحري الأمريكي مضروباً على إيران عند الضفة الشرقية للخليج العربي.ربما كان 11 سبتمبر لحظة اكتشاف القوة العظمى أن التفوق لا يعصم صاحبه من الخطأ، وأن القوة لا تُقاس دائماً بحجم الرد، بل أحياناً بالقدرة على ضبطه.

حدث أعاد ترتيب الأولويات ودفع ملف الصين إلى مرتبة أدنى في الاستراتيجية الأمريكية

11 سبتمبر.. كارثة بين عصرين

74 لاعباً عربياً يشعلون المنافسة في الدوريات الأوربية الخمسة الكبرى

ما الذي يجمع بين سواحل الكاريبي الساحرة، وعراقة روما القديمة، و«أرض التعاويذ» السحرية لعوالم إنيد بلايتون، وصولاً إلى ريف جنوب فرنسا المورق وخليج «بنتوس» في ملحمة «صراع العروش»؟ الإجابة تكمن في رقعة جغرافية واحدة فريدة؛ أرخبيل مشمس في قلب البحر الأبيض المتوسط، لا يتجاوز مساحته جغرافياً مساحة مدينة شفيلد البريطانية، لكنه يمتلك قدرة سينمائية مذهلة على تقمص كل بقاع الأرض.على مدار العقد الأخير، صعدت مالطا بثبات لتتربع على عرش الوجهات الأكثر طلباً في القارة الأوروبية أمام صناع السينما في هوليوود وبريطانيا، متصدرةً ما يشبه «سباق تسلح» محموماً لاستقطاب الإنتاجات العملاقة عبر منظومة حوافز ضريبية لا تقبل المنافسة.لقد فتحت أصغر دول الاتحاد الأوروبي ذراعيها لأكثر من 30 عملاً سينمائياً وتلفزيونياً في كل عام من الأعوام الثلاثة الماضية، مسجلةً رقماً قياسياً بلغ 36 عملاً في العامين 2023 و2025. وتضم قائمة هذه الأعمال درر الكنوز السينمائية؛ مثل «العالم الجوراسي: إعادة ميلاد» (Jurassic World Rebirth)، وملحمة «غلادياتور 2» (Gladiator II)، إلى جانب اقتباس رواية إنيد بلايتون «شجرة التمني السحرية» (The Magic Faraway Tree)، وفيلم الحركة والإثارة الجديد للنجم جيسون ستايثام «موتينِي» (Mutiny) الذي يرتقب عرضه بنهاية الشهر الجاري.وعلى شاشة العرض الفضي، خلقت مالطا خدعاً بصرية ساحرة؛ إذ تقمصت روح اليونان في مسلسل بي بي سي «أسبوعان في أغسطس»، وتجملت بملامح صقلية ثمانينيات القرن الماضي في الفيلم البريطاني «كاتب الرحلات» للمخرجة هيدي إيوينغ، فضلاً عن تجسيدها للريف الفرنسي الهادئ في دراما الجريمة التلفزيونية «ألغاز المدام بلانك»، وصولاً إلى أجواء الكاريبي الافتراضية في عمل المخرج جاري ريتشي المرتقب «فيفا لا مادنيس».ولا يتوقف سحر الجزيرة عند لعب دور البديل، بل إنها بدأت تروي قصتها الخاصة على الشاشة؛ فالموسم الثالث من دراما المحققين الناجحة على نتفليكس «إيولا هولمز» يرحل بمشاهدة من لندن الفيكتورية إلى مالطا خلال حقبة الاحتلال البريطاني، بينما تستعد الكاميرات للانطلاق العام المقبل لتوثيق رائعة المخرج ستيفن بولياكوف «الطلب»، التي تغوص في تفاصيل الليلة التي سبقت الحصار التاريخي لمالطا عام 1565 على يد القوات العثمانية.ويعلق أدريان ووتتون، الرئيس التنفيذي للجنة السينما البريطانية، قائلاً: «بالنسبة لدولة أوروبية بهذا الصغر، فإن مالطا تتجاوز كل التوقعات وتلعب في وزن ثقيل حقاً»، مبيناً أنها «تعاملت بطريقة هجومية إيجابية للغاية لتنويع صناعتها».تعود الجذور التاريخية للشراكة بين الجزيرة والمجتمع السينمائي إلى عام 1925 مع ملحمة البحر الصامتة «أبناء البحر»، ومنذ حقبة السبعينيات، احتضنت مالطا اثنين من أكبر أحواض المياه في العالم والمصممة خصيصاً لتمكين المخرجين من تصوير أصعب المشاهد البحرية ضمن بيئة تقنية خاضعة للسيطرة المطلقة.غير أن يوهان جريش، مفوض الأفلام في مالطا، يوضح الفارق الجوهري بين الأمس واليوم بالقول إن الصناعة كانت تعتمد على الموسمية، بينما «لدينا اليوم آلة سينمائية لا تنام، تعمل بلا توقف طوال أيام السنة».يعود السر وراء هذه الطفرة إلى تحولات جذرية أصابت هيكل تمويل السينما عالمياً. فقبل مطلع الألفية الجديدة، كانت الإنتاجات تعتمد كلياً على التمويل المباشر وصناديق المنح، أما اليوم، فباتت لغة المال محكومة بآليات «الحوافز الضريبية»، وعلى رأسها الخصومات النقدية (الكاش باك) التي تسترها شركات الإنتاج بعد إسدال الستر على التصوير، شريطة الاعتماد على طواقم محلية أو استئجار البنى التحتية الوطنية.هذه الحوافز المالية باتت تشكل اليوم ما يقرب من نصف ميزانيات الأعمال الروائية الأوروبية، مفروضة واقعاً جديداً أشار إليه تقرير المرصد السمعي البصرية الأوروبي بأن «الأفلام والمسلسلات لم تعد مجرد وافد مؤقت على المواقع، بل باتت تُهندَس وتُصمم بالكامل حول تلك المواقع».ومع إدخالها نظام الخصم النقدي عام 2005، واصلت مالطا رفع سقف العروض بجرأة حتى وصف منتج فيلمي «نابليون» و«غلادياتور 2» عروضها بأنها «على الأرجح أضخم وأسخى خصم نقدي على وجه الأرض».وقد استوفت جميع الإنتاجات الكبرى الـ 36 التي اختارت مالطا مسرحاً لها عام 2025 شروط الاستفادة من خصم نقدي بواقع 40%، وهو نظام يتميز بخلوه من القيود الموجودة في دول منافسة؛ إذ يسري أيضاً على الطواقم والمعدات المستقدمة من خارج البلاد حين يتعذر توفيرها محلياً.وخلال فعاليات مهرجان «ميديتيراني» السينمائي على أرض الجزيرة في شهر يونيو، كشف جريش عن طموحات مستقبلية لتطوير نموذج الخصم الذي ينتهي عام 2028، تزامناً مع مساع لجلب استثمارات خاصة لتدشين مجمع استوديوهات ضخم بتكلفة 80 مليون يورو (70 مليون جنيه إسترليني)، مؤكداً في مقابلته أن «كل يورو تضخه الدولة في نظام الخصم يعود بأربعة أضعافه على الاقتصاد الوطني كأحد أعمدتنا الرئيسية».في المقابل، يرتفع صوت نقدي داخلي يرى أن هذا الصعود المذهل للجزيرة كاستوديو مفتوح قد تم على حساب تهميش المواهب والإبداعات السينمائية المحلية. فنادرًا ما تخرق الأعمال المالطية حدود الجغرافيا المحلية لتخاطب العالم، ويظل فيلم أليكس كاميليري «لوتزو» لعام 2021 – الذي نافس بشراسة على جائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان صاندانس – بمثابة الاستثناء النادر الذي يثبت القاعدة.ويوضح الكاتب السينمائي المقيم في مالطا، تيودور ريلجيت، أن تهافت الإنتاجات الدولية يخلق «عقداً موازياً»، حيث يزدهر قطاع الخدمات والخدمات اللوجستية بينما يعجز المخرج المحلي عن توفير أجر لمدير تصوير محترف لأن أسعار السوق باتت تقاس بمعايير ميزانيات "العالم الجوراسي".وتصب لجنة السينما جل تركيزها على غوايات السينما العالمية، بينما تُترك قضايا السينما المحلية في عهدة مجلس الفنون بميزانياته المحدودة، دون أن تتبنى مالطا نموذج المطابقة المالية لدعم الإنتاجات المحلية كما فعلت دول كإستونيا.وتعقب إديت سيپ، رئيسة معهد إستونيا السينمائي، على ذلك بالقول إن «الدول الأوروبية الصغيرة ستجد نفسها خارج الخريطة العالمية تماماً بلا حوافز»، مشددة على أن «التحدي الحقيقي يكمن في ضمان خلود قصصنا الخاصة، وإلا تحولنا إلى مجرد فناء خلفي لتصوير حكايات الآخرين بينما تتوسد حكاياتنا ألم البحث عن التمويل».وعلى أرض الواقع، بدأت البنية التحتية للمدن والقرى المالطية تختبر أقصى حدود تحملها بفعل التحول المستمر إلى مسارح تصوير؛ إذ باتت إغلاقات الطرق وقيود الانتظار كابوساً يؤرق الحياة اليومية، لدرجة دفعت أحد قاطني العاصمة فاليتا للتساؤل باستهجان أمام موقع «مالطا توداي»: «ماذا يفترض بنا أن نفعل؟ أن نحبس أنفسنا داخل منازلنا؟».ولم تتوقف الضغوط عند حدود المرور، بل امتدت الشهر الماضي لتطال التراث؛ حين أدت معدات سينمائية في ساحة سانت جورج بفاليتا إلى الإطاحة بتمثال يعود تاريخه إلى قرن كامل وقاعدة أثرية تاريخية، مخلّفةً موجة من الغضب العارم في الأوساط الدينية والمجتمعية.ويختتم ريلجيت قراءته للمشهد بالقول: «نحن نشهد ملامح تمرد شعبي ضد شبح السياحة المفرطة كما حدث في برشلونة أو البندقية، لكن في مالطا، حيث تتوزع أقطاب الاقتصاد بين القمار الرقمي، والبناء، والسياحة، تظل صناعة السينما، رغم كل شيء، هي الخيار الأقل سمية بين صناعاتنا الكبرى».

أرض المليون وجه.. كيف تحولت مالطا إلى استوديو العالم المفتوح؟

في مشهد سيظل محفوراً في ذاكرة كرة القدم، خطف الإسباني الشاب لامين يامال الأضواء في نهائي كأس العالم 2026، بعدما قاد إسبانيا إلى الفوز على الأرجنتين بهدف دون رد بعد التمديد، ليحرم ليونيل ميسي من نهاية أسطورية كان يحلم بها، ويفتتح في الوقت ذاته صفحة جديدة عنوانها انتقال الزعامة إلى جيل جديد. وعلى أرضية ملعب «ميتلايف» في نيوجيرسي، وبين أكثر من 80 ألف متفرج وملايين المتابعين حول العالم، اختلطت المشاعر بين دموع ميسي، الذي ربما خاض آخر مباراة له في كأس العالم، واحتفالات يامال الذي توج بأول لقب مونديالي في مسيرته وهو في التاسعة عشرة من عمره فقط. ورغم أجواء الاحتفال، توقف يامال ليعانق قدوته ميسي، في لقطة بدت وكأنها تسليم رمزي للشعلة بين أسطورة صنعت التاريخ وموهبة ينتظر منها أن تقود مستقبل اللعبة. الماضي والمستقبل قبل انطلاق المباراة، سيطرت المقارنات بين ميسي ويامال على المشهد الإعلامي، وتحدث الجميع عن مواجهة بين أفضل لاعب في جيله وموهبة يعتبرها كثيرون الوريث الطبيعي له، خاصة أن جناح برشلونة يرتدي القميص رقم 10 الذي ارتداه النجم الأرجنتيني، ويشترك معه في المهارة والقدم اليسرى والإبداع الهجومي. وأكد أسطورة إنجلترا ديفيد بيكهام، أن يامال بأنه أقرب لاعب شاهده إلى ميسي، بينما أعادت وسائل الإعلام تداول الصورة الشهيرة التي ظهر فيها ميسي وهو يحمل الطفل يامال خلال جلسة تصوير عام 2007، لتتحول تلك اللقطة بعد 19 عامًا إلى واحدة من أكثر القصص رمزية في تاريخ اللعبة، ولكن نهائي كأس العالم منح يامال فرصة لإثبات أنه ليس مجرد ميسي الجديد، بل نجم يصنع هويته الخاصة. لغة الأرقام رغم أن اسمه لم يظهر في قائمة هدافي النهائي، فإن يامال كان اللاعب الأكثر خطورة طوال المباراة، وتحركاته المستمرة على الجبهة اليمنى، ومهاراته في المراوغة، وقدرته على جذب أكثر من مدافع، صنعت الفارق في الأداء الإسباني. وكل لمسة للكرة كانت تحمل تهديداً حقيقياً لمرمى الحارس إيميليانو مارتينيز، فيما خاض مواجهات فردية متكررة مع نيكولاس تاجليافيكو، وأكد مرة أخرى أنه أحد أكثر اللاعبين تأثيراً في البطولة، حتى عندما لا يسجل، ورغم أن أرقامه التهديفية لم تصل إلى ما حققه في بطولة أوروبا 2024، فإن مساهمته في تتويج إسبانيا بلقبها العالمي الثاني كانت واضحة، بعدما جمع بين المهارة الفردية والانضباط التكتيكي والنضج الذي يفوق سنه. فيما واصل مدرب إسبانيا لويس دي لا فوينتي، رهانه الناجح على موهبة يامال، ومنحه الحرية الكاملة داخل الملعب، مقتنعًا بأن اللاعب قادر على صناعة الفارق دون قيود تكتيكية معقدة، وهذا الرهان أثمر عن لقب عالمي جديد، بعدما نجح المدرب في توظيف إمكانات نجمه الشاب ضمن منظومة جماعية متوازنة، ليضيف كأس العالم إلى سلسلة إنجازاته مع المنتخب الإسباني. النهاية الأكثر قسوة في المقابل، عاش ليونيل ميسي واحدة من أصعب لحظات مسيرته الدولية، وبعد أن قاد الأرجنتين إلى لقب كأس العالم 2022 وتتويجين في كوبا أمريكا، كان يحلم بإضافة لقب عالمي ثانٍ قبل إسدال الستار على مسيرته الدولية، غير أن النهائي أعاد إليه ذكريات خسائر مؤلمة عاشها سابقاً، أبرزها نهائي كأس العالم 2014، ونهائيات كوبا أمريكا في 2007 و2015 و2016، قبل أن يكسر عقدة النهائيات لاحقاً مع منتخب بلاده. وخلال المباراة، بدا ميسي بعيداً عن تأثيره المعتاد، فلم يصنع فرصاً حقيقية واكتفى بتسديدة واحدة تم التصدي لها، بينما زادت البطاقة الحمراء التي تعرض لها إنزو فرنانديز من صعوبة مهمة الأرجنتين في الوقت الإضافي، ورغم حصوله على الكرة الفضية والحذاء الفضي، فإن تلك الجوائز لم تكن تعوض خسارة اللقب الذي كان سيمنحه وداعاً تاريخياً. تحدٍ جديد الهزيمة لا تعني نهاية حقبة ميسي فقط، بل تضع المدرب ليونيل سكالوني أمام أصعب اختبار منذ توليه قيادة المنتخب، والمدرب الذي نجح في بناء فريق متماسك حول قائده التاريخي، وقاده إلى لقبين في كوبا أمريكا وكأس العالم، أصبح مطالباً بإعادة بناء المنتخب في مرحلة ما بعد ميسي، وهي المهمة التي وصفها بنفسه قبل البطولة بأنها ستكون مؤلمة لعشاق الكرة. وربما لن يمحو أي لاعب إرث ليونيل ميسي، الذي سيظل أحد أعظم من لمس الكرة في التاريخ، لكن كرة القدم لا تتوقف عند الأسماء مهما بلغت عظمتها، ونهائي كأس العالم 2026 بدا وكأنه لحظة انتقال تاريخية، ليس فقط لأن إسبانيا انتزعت اللقب من الأرجنتين، بل لأن لامين يامال خرج منه بطلاً للعالم، بعدما أثبت أنه لم يعد مجرد موهبة واعدة أو وريثاً محتملاً لميسي، بل أصبح أحد أبرز قادة الجيل الجديد، والاسم المرشح لقيادة كرة القدم العالمية خلال السنوات المقبلة.

لامين يامال جاهز لخلافة ميسي

حين ظهرت شخصية "كريتوس" لأول مرة، لم تكن معروفة بالحكمة أو الحنان أو ضبط النفس. كان رمزاً للغضب الخالص؛ رجل يحطم الممالك، ويترك خلفه سلسلة طويلة من الدمار. لسنوات، قامت سلسلة "غود أوف وور" على الانتقام والقوة والعنف، حتى بدا أن شخصيتها الرئيسية لا تعرف لغة أخرى غير الحرب، لكن في أحدث نسخة للعبة، حدث شيء غير متوقع. لم تتغير اللعبة فقط، بل تغير كريتوس نفسه.رحلة مختلفةوتشير مجلة "تايم" إلى أن العلاقة بين "كريتوس" و"أتريوس" أصبحت المحور الحقيقي للعبة، وأن القصة لم تعد تدور حول القتل بقدر ما تدور حول تعلم الأبوة، فبدلاً من رحلة للانتقام، بدأت القصة هذه المرة برحلة أب وابنه لتحقيق وصية أم راحلة. إلى جانب "كريتوس" ظهر "أتريوس"، الطفل الذي لا يعرف والده جيداً، والذي يقضي معظم اللعبة محاولاً فهم هذا الرجل الصامت الذي يخفي أكثر مما يقول.أب مرتبكما جعل العلاقة بين الشخصيتين مؤثرة أن اللعبة لم تقدم أباً مثالياً، فهو الأب فالذي لا يعرف كيف يعبّر عن مشاعره، ولا يجيد الحديث عن الخوف أو الحزن أو الحب، فحتى أبسط الكلمات تبدو صعبة عليه، ولهذا جاءت العلاقة بينه وبين ابنه أقرب إلى الواقع من كثير من قصص الأبوة المثالية. فالأب هنا لا يملك الإجابات كلها، بل يتعلم هو الآخر أثناء الطريق، وكانت قوة القصة تكمن في مشاهدة رجل قضى عمره في مواجهة الوحوش، وهو يعجز أحياناً عن إجراء حديث بسيط مع ابنه.خوف الميراثفي حديثه مع مجلة "تايم"، أوضح المخرج كوري بارلوغ أن جزءاً كبيراً من القصة تأثر بتجربته الشخصية كأب، وبالخوف الذي يرافق فكرة تربية طفل وعدم نقل أخطاء الماضي إليه، وهذا ما جعل "كريتوس" مختلفاً هذه المرة. فهو لا يخاف من الوحوش بقدر ما يخاف من نفسه. يخاف من أن يرى ابنه يتحول إلى نسخة أخرى منه، أو أن يرث الغضب الذي دمر حياته، وهكذا أصبحت المعركة الحقيقية داخل الشخصية نفسها، لا خارجها.لعبة ناضجةما حققته "غود أوف وور" لم يكن مجرد نجاح تقني أو بصري، فقد أثبتت أن ألعاب الفيديو قادرة على تناول موضوعات إنسانية معقدة بالعمق نفسه الذي نراه في الأدب والسينما، فبينما كانت ألعاب الأكشن التقليدية تدور غالباً حول الانتصار والقوة، تحدثت هذه اللعبة عن الحزن، والخسارة، والأبوة، والخوف، والمسؤولية، ولهذا شعر كثير من اللاعبين أن السلسلة كبرت معهم. لم تعد موجهة إلى المراهق الذي يبحث عن المعارك فقط، بل إلى البالغ الذي يعرف أن أصعب الحروب ليست دائماً تلك التي نخوضها بالسلاح.جيلان مختلفانيمثل "أتريوس" جيلاً مختلفاً تماماً عن والده، فهو أكثر فضولاً، وأكثر انفتاحاً على العالم، وأقل قسوة، وبينما يحاول "كريتوس" حمايته من أخطاء الماضي، يحاول "أتريوس" فهم العالم من حوله بطريقته الخاصة.ولهذا بدت الرحلة كلها كأنها حوار بين جيلين؛ جيل نشأ على الخوف والقوة والصمت، وجيل يبحث عن الفهم والمعرفة والأسئلة، ولم تكن اللعبة تعلم الابن فقط، بل كانت تسمح للابن بأن يعلّم الأب أيضاً، ولهذا السبب بقيت علاقة "كريتوس" و"أتريوس" في ذاكرة اللاعبين أكثر من معظم المعارك التي خاضاها، فالناس لم يتأثروا لأنهما واجها الوحوش، بل لأنهما حاولا فهم بعضهما البعض أثناء الطريق.

حين تحولت أشهر لعبة عن الانتقام إلى قصة عن التربية

حين أنقذت الأبوة  "غود أوف وور"

تبرز دولة الإمارات العربية المتحدة كواحة غناء للأمان والاحترافية، محولةً التحديات إلى فرص لترسيخ نموذجها كعاصمة عالمية للرياضة، ولم يكن هذا النجاح وليد الصدفة، بل هو ثمرة رؤية استراتيجية جعلت من الرياضة لغة عالمية للتواصل وجسراً للسلام، فبينما كان العالم يترقب بحذر، كانت دبي وأبوظبي تفتحان ذراعيهما لاستقبال نخبة الرياضيين والمستثمرين، مقدمةً بنية تحتية رقمية ولوجستية تتجاوز التوقعات، وبيئة تشريعية مرنة تضمن تدفق الفعاليات الكبرى دون انقطاع، ما جعلها الملاذ الآمن والخيار الأول للاتحادات الدولية الرياضية التي تبحث عن الجودة والاستقرار في آن واحد. إدارة المستحيل تجلت هذه الاحترافية بأبهى صورها خلال أزمة جائحة كورونا 2019 حيث قدمت الإمارات للعالم درساً في إدارة المستحيل، فبينما كانت الملاعب في معظم القارات تغلق أبوابها، نجحت الإمارات في خلق أجواء آمنة مكنت النشاط الرياضي العالمي من الاستمرار، واستضافت أحداثاً كبرى مثل الدوري الهندي للكريكت 2021 في دبي وأبوظبي والشارقة، وتصفيات كأس العالم، موفرةً أعلى معايير السلامة والتعقيم مع فحوص استباقية دقيقة، هذا الانضباط الصحي واللوجستي لم ينقذ قطاع الرياضة العالمية من الركود فحسب، بل عمق ثقة المجتمع الدولي بقدرة الدولة على الحفاظ على استمرارية الفعاليات تحت أصعب الظروف، وهو ما جعل العالم ينظر إليها اليوم كأكثر الوجهات أماناً واحترافية في مواجهة الأزمات العابرة للحدود. وأكدت الإمارات هذا التفوق في كأس دبي العالمي للخيول بنسخته الثلاثين عام 2026، فمنذ الانطلاقة الأولى لهذا الحدث نجح في صياغة معايير جديدة لسباقات الخيل، وفي نسخته الثلاثين، استطاع أن يجمع أرقى السلالات وأمهر الفرسان من مختلف القارات تحت سقف «ميدان» الأسطوري، متجاوزاً كافة التحديات ليؤكد أن دبي هي الوجهة التي لا تتوقف عن الطموح، حيث تعانق أصالة التراث الإماراتي أحدث تقنيات التنظيم العالمي، مقدمةً للعالم رسالة مفادها أن الاستمرارية والتميز هما الرد الأمثل على كافة الظروف. محرك اقتصادي وقد ظلت الإمارات تجسد نموذجاً استثنائياً في تحويل الرياضة إلى محرك اقتصادي استراتيجي، فبفضل رؤية طموحة لتنويع الموارد، ووفق تقارير اقتصادية ضخ القطاع الرياضي نحو 6.2 مليارات درهم في الناتج المحلي الإجمالي لعام 2025، وسط توقعات بنمو مركب يتجاوز 12% بحلول 2030. وتبرز الدولة كوجهة عالمية رائدة باستضافة دبي لأكثر من 400 فعالية دولية سنوياً، فيما ترسخ أبوظبي مكانتها كعاصمة عالمية للنزالات والمنافسات الكبرى، مدعومةً بأحداث ذات أثر ملياري مثل سباقات فورمولا 1 (أثر اقتصادي يفوق 1.3 مليار درهم). وانعكس هذا الزخم مباشرة على السياحة الرياضية التي رفدت اقتصاد دبي بقرابة 9 مليارات درهم في عام واحد، وجذبت أكثر من 713 ألف مشجع، ما رفع الإشغال الفندقي والإنفاق السياحي بنسبة تجاوزت 35%. ولا تقتصر تطلعات الدولة على الاستضافة، بل تمتد لبناء منظومة متكاملة تستهدف استقطاب 1000 حدث و1000 معسكر تدريبي سنوياً، لترسخ الإمارات مكانتها ليس فقط كمركز للبطولات، بل كلاعب سيادي ومستثمر رئيس في صناعة القرار الرياضي العالمي. استدامة السيادة الرياضية وتستقطب الدولة أنظار العالم عبر سلسلة من التظاهرات الرياضية العالمية الكبرى، مثل طواف الإمارات، وسباقات الفورمولا 1، فضلاً عن استضافة البطولات الكبرى في الغولف والتنس والرياضات الرقمية (فيجيتال) ومباريات كرة السلة العالمية والمنافسات القتالية الدولية، وبهذا الزخم الرياضي يصبح تقويم 2026 فصلاً من فصول الإبهار يثبت للعالم أن الإمارات ليست مجرد محطة عابرة، بل هي القلب النابض للرياضة العالمية ومحركها الأساسي نحو المستقبل.

الإمارات أيقونة الصمود الرياضي ومنارة الاستدامة في قلب المتغيرات

<div data-empty="false">مضيق هرمز، الذي كان أحد أسباب فشل أو تعثر المفاوضات الأمريكية الإيرانية في باكستان، كان هو أيضاً سبب «الفيتو» الذي أسقط مشروع القرار البحريني بخصوص فتح المضيق في مجلس الأمن الدولي الأسبوع الماضي. «الفيتو» الذي استخدمته كل من الصين وروسيا لإسقاط مشروع القرار البحريني كان رسالة واضحة، تتجاوز التفاصيل إلى جوهر الصراع في المنطقة، لتقول بوضوح لا لبس فيه، إن ميزان المصالح لدى القوتين الكبيرتين يميل إلى جانب إيران، حتى وإن جاء ذلك على حساب استقرار واحد من أهم شرايين الاقتصاد العالمي.</div><div data-empty="false">عندما تختبر الأزمات الكبرى صدق المواقف، لا تعود الكلمات الدبلوماسية كافية لستر التناقض، ولا تنجح لغة المصالح في إخفاء ما يتكشف من حقائق على أرض الواقع.. هكذا بدا المشهد في أروقة مجلس الأمن الدولي، عندما تم إسقاط مشروع القرار البحريني، ليس لأن العالم اختلف على مبدأ حرية الملاحة، ولكن لأن السياسة انتصرت على المنطق.</div><div data-empty="false">لعل المفارقة الأكثر إثارة للتأمل، أن هذا الموقف يأتي في وقت شهدت فيه العلاقات بين بكين وموسكو ودول الخليج العربية تطوراً لافتاً خلال السنوات الأخيرة.. فقد فتحت هذه الدول أبواب شراكات استراتيجية واسعة مع الصين وروسيا في مجالات الطاقة والاستثمار والتكنولوجيا، وكانت هذه الشراكات تُقرأ باعتبارها مؤشراً على عالم متعدد الأقطاب، تتوازن فيه المصالح، وتتعدد فيه الخيارات. لكن هذا «الفيتو» أعاد طرح السؤال القديم حول ما إذا كانت العلاقات الدولية تبنى على المصالح المتبادلة، أم على حسابات القوة والنفوذ، وهل يمكن لشراكات الاقتصاد أن تصمد حين تتعارض مع حسابات الجغرافيا السياسية.</div><div data-empty="false">موقف الصين التي طالما قدمت نفسها شريكاً اقتصادياً موثوقاً، يعكس براغماتية تقدم أمن الطاقة واستقرار علاقاتها مع إيران على أي اعتبارات أخرى.. فإيران بالنسبة لبكين مصدر مهم للطاقة، وعقدة أساسية في مشروع الحزام والطريق.. من هنا، يصبح الفيتو أداة لحماية هذا الاستثمار الاستراتيجي، حتى وإن جاء ذلك على حساب قلق شركاء آخرين في الخليج.</div><div data-empty="false">أما روسيا، التي تعيد رسم حضورها في المنطقة، فهي تنظر إلى المشهد من زاوية مختلفة، لكنها تصل إلى النتيجة ذاتها.. فموسكو المنخرطة في صراع أوسع مع الغرب، ترى في إيران حليفاً سياسياً واستراتيجياً، وشريكاً في مواجهة الضغوط الدولية.. وبالتالي، فإن أي قرار يُفسَّر على أنه إدانة لطهران، ينظر إليه في الكرملين كجزء من معادلة أكبر، تتجاوز حدود مضيق هرمز إلى خرائط النفوذ العالمي.</div><div data-empty="false">ما يغيب عن هذه الحسابات، هو أن أمن الملاحة في مضيق هرمز مسألة عالمية تمس الاقتصاد الدولي بأسره، أكثر منه قضية إقليمية تخص دول الخليج وحدها.. فكل ناقلة تمر عبر هذا المضيق تحمل معها استقرار الأسواق، وأمن الإمدادات، وطمأنينة الملايين حول العالم. وعندما يُترك هذا الشريان الحيوي عرضة للتهديد، فإن الرسالة التي تصل إلى العالم هي أن القانون الدولي يمكن أن يُعطَّل بقرار سياسي، وأن مصالح الشعوب قد تختزل في لعبة توازنات.</div><div data-empty="false">في هذا السياق، جاء موقف الإمارات واضحاً وحازماً، ليس فقط في التعبير عن الأسف، ولكن في التأكيد على أن حرية الملاحة خط أحمر لا يمكن التهاون فيه.. فالإمارات التي بنت نموذجها على الانفتاح والتجارة، تدرك أن استقرار المنطقة ضرورة وجودية، وليس خياراً.. ومن هنا، فإن تحركها الدبلوماسي ينطلق من رؤية أعمق، ترى في أمن الممرات البحرية أساساً لأي استقرار اقتصادي عالمي.</div><div data-empty="false">ولكن هل تدرك الصين وروسيا أن وقوفهما إلى جانب إيران في هذه اللحظة قد يترك أثراً على علاقاتهما مع دول الخليج، أم أن رهاناتهما الاستراتيجية تجعل هذا الثمن مقبولاً؟.. الإجابة ليست سهلة، لكنها تكشف عن حقيقة أنه في عالم اليوم لا توجد صداقات دائمة بل مصالح دائمة.. غير أن الدول التي تراهن على استقرارها، كما تفعل دولة الإمارات، تدرك أن بناء التوازن لا يكون بالارتهان لطرف، ولكن بامتلاك القدرة على إدارة العلاقات بحكمة حتى في أصعب اللحظات.</div><div data-empty="false">الغريب أن الصين التي استخدمت «الفيتو» قبل أسبوع لإسقاط مشروع القرار البحريني، عادت اليوم لتدعو إلى حرية الملاحة دون عوائق في المضيق، فلماذا كان الاعتراض إذاً، وكيف تغير الرأي بين يوم وليلة؟!.. «الفيتو» الذي أسقط مشروع قرار فتح المضيق يشكل محطة جديدة في اختبار العلاقات الدولية، أكثر منه مجرد تصويت على قرار.. فهل تكون القوة هي الوسيلة لفتح المضيق بعد أن فشلت المفاوضات والإرادة الدولية في ذلك؟.</div>

فتح المضيق بين الإرادة الدولية والقوة

"هل يمكن للصمت أن يختصر كل مشاعر العالم في نظرة واحدة؟ في تاريخ السينما العالمية، هناك أفلام تمر مرور الكرام، وهناك أضواء المدينة (City Lights)؛ التحفة التي صاغها العبقري تشارلي شابلن لتظل عصية على النسيان لأكثر من 95 عاماً.لا يتوقف الحديث اليوم عن هذا الفيلم لكونه مجرد كوميديا صامتة كلاسيكية، بل لأن نهاية فيلم أضواء المدينة تُصنف بالإجماع كـ أعظم نهاية في تاريخ السينما.لماذا اعتبرها مخرجون عمالقة مثل ستانلي كوبريك وأورسون ويلز مرجعهم الأول؟ وكيف استطاع شابلن، بـ شخصية المتشرد (The Tramp)، أن يتحدى عصر الأفلام الناطقة ويقدم أداءً تمثيلياً يدرّس حتى اليوم في أكبر أكاديميات الفنون؟ في هذا التقرير، نغوص في كواليس المعاناة الإبداعية ونكشف السر وراء تلك الابتسامة التي لا تزال تُلهم أهم أفلام هوليوود الحديثة."بعد مرور خمسة وتسعين عاماً على صدوره، لا يزال فيلم الكوميديا الرومانسية "أضواء المدينة" يُستشهد به كواحد من أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق. وعندما سألت مجلة "لايف" تشارلي شابلن في عام 1966 عن فيلمه المفضل، منح الشرف لهذا العمل، قبل أن يقلل من شأن إنجازه بتواضع قائلاً: "أعتقد أنه عمل متماسك ومتقن الصنع".ومنذ عرضه الأول في "لوس أنجلوس ثياتر" في 30 يناير 1931، تقع شخصية "المتشرد" في حب فتاة زهور عمياء (فرجينيا شيريل)، التي تظنه بالخطأ مليونيراً، في قصة كلفت إنتاجياً 1.5 مليون دولار (حوالي 30 مليون دولار بمعايير اليوم)، لكنها حققت إيرادات ضخمة تجاوزت 5 ملايين دولار وقت إصدارها، متحدةً ظروف "الكساد العظيم".وعندما أصدر "بريتيش فيلم إنستيتوت" قائمته الشهيرة الأولى لأعظم الأفلام عام 1952، جاء "أضواء المدينة" في المركز الثاني مكرر مع فيلم شابلن الآخر "ذا غولد راش" (1925)، والذي كان قد حقق بدوره أرباحاً بلغت 4 ملايين دولار.اللحظة المعنية من الفيلم تأتي في النهاية مباشرة؛ حيث يلتقي "المتشرد" بالفتاة التي استردت بصرها، فيحدق بها بحب وتأثر بينما تتلاشى الصورة إلى السواد.إنها لقطة مفعمة بالعاطفة الصافية لدرجة أن كاتب سيناريو فيلم "ذا نايت أوف ذا هنتر"، جيمس آجي، وصفها بأنها "أسمى لحظة في تاريخ الأفلام".لقد استغرق صنع هذا التسلسل الختامي سنوات من الكدح، حيث يُشاع أن شابلن المهووس بالكمال أعاد تصوير مشهد اللقاء الأول بين المتشرد والفتاة 342 مرة.وتكتمل الدراما حين يحصل المتشرد على المال من مليونير ليعالج عما الفتاة، قبل أن يُعتقل ويقضي أشهراً في السجن.وعندما يخرج، يجدها تدير متجر زهور ناجحاً، لتبدأ تلك المواجهة الصامتة التي دفعت بفيلم مثل "العراب" (1972) – الذي حقق إيرادات إعجازية بلغت 285 مليون دولار بميزانية 6 ملايين فقط – لمحاولة ملاحقة هذا العمق التأثيري في لقطاته الختامية.ويعتقد تشارلز مارلاند، مؤلف كتاب "بي إف آي كلاسيكس"، أن المشهد الختامي هو الدليل القاطع على براعة شابلن؛ حيث تضيق الكاميرا من لقطة متوسطة إلى "كلوز أب" لتكثيف الأثر. ويروي جيفري فانس أن شابلن وصف التصوير بأنه "شعور جميل بعدم التمثيل"، لدرجة أن البطلة شيريل شعرت برطوبة راحة يد شابلن من شدة انفعاله الصادق بالشخصية.هذا الأداء ترك تأثيراً مستداماً في أفلام متنوعة، من "مانهاتن" لـ وودي آلن الذي حقق 40 مليون دولار، وصولاً إلى فيلم "مون لايت" (2016) الذي حصد 65 مليون دولار بميزانية ضئيلة.أحد الأسباب الحيوية لاستمرار صدى الفيلم هو غموض نهايته؛ فبينما يرى الرومانسِيون قبولاً، يرى آخرون خيبة أمل الفتاة حين اكتشفت حقيقة فقر منقذها. حتى إن عالم الفيزياء ألبرت أينشتاين، الذي حضر العرض الأول، شوهد وهو يمسح دموعه في هذه اللحظة، مما يؤكد أن لغة الصمت كانت أبلغ من الأفلام الناطقة.وحتى أفلام الرسوم المتحركة الحديثة مثل "مونسترز إنك"، الذي حصد قرابة 577 مليون دولار، لم يجد بداً من "تحية" شابلن عبر إنهاء قصته بلقاء "سولي" و"بو" بنفس أسلوب التلاشي والابتسامة الموحية.يظل "أضواء المدينة" عملاً نابعاً من الحب والمغامرة؛ فقد أصر شابلن على رفض الحوار رغم سيطرة الأفلام الناطقة، مراهناً على أن المتشرد كائن صامت بامتياز.واليوم، وبعد قرابة قرن، يثبت النجاح التجاري والفني المستمر للفيلم أن البساطة التي سعى إليها شابلن هي أصعب وأثمن ما يمكن تقديمه على الشاشة الفضية.

كيف هزم الصمتُ عصر الأفلام الناطقة؟

أبكت أينشتاين وحيرت هوليوود.. سر أعظم نهاية في تاريخ السينما!

<div data-empty="false">اختتمت القيادة العامة لشرطة دبي فعاليات نسخة 2026 من «تحدي الإمارات للفرق التكتيكية»، الحدث الذي رسخ مكانته أبرز منصة عالمية لوحدات النخبة، والأسلحة والتكتيكات الخاصة (SWAT)، وفرق التدخل السريع من مختلف قارات العالم.</div>وأكدت فرق مشاركة أن البطولة لم تعد مجرد ميدان للمنافسة، بل تحولت إلى مختبر عالمي لتبادل الاستراتيجيات الأمنية وتعزيز الجاهزية العملياتية لمواجهة التحديات العابرة للحدود، لافتين إلى تميز دبي في دمج التكنولوجيا بالتدريب الميداني ووضع معايير جديدة لتدريبات وحدات النخبة عالمياً، ما يعزز من مكانة الدولة مركز ثقل في صناعة الأمن والاستقرار الدولي.<div data-empty="false">وشهدت نسخة هذا العام حضوراً لافتاً للعنصر النسائي، حيث سرقت فرق جمهورية الدومينيكان الأضواء بمشاركتها الأولى، وفي هذا السياق، أعربت فيكتوريا فانيسا كويفاس مارتيس، عن اعتزازها بهذه التجربة قائلة: «مثل وجودنا في دبي محطة استثنائية في مسيرتنا المهنية»، معبرة عن شعورهن بالفخر لتمثيل المرأة في هذا الميدان الصعب لأول مرة، وطموحهن لأن تكون هذه المشاركة بداية لسلسلة من الوجود المستمر في السنوات المقبلة. </div>وأثنت مارتيس على البنية التحتية والتقنيات المتقدمة التي سخرتها شرطة دبي، مؤكدة أن طبيعة العمل الشرطي التكتيكي، برغم ما تفرضه من جهد بدني وذهني شاق، إلا أنها باتت ميداناً تثبت فيه النساء كفاءة لا تقل عن الرجال في تحمل المسؤولية وإدارة العمليات المعقدة.<div data-empty="false">من جانبه، أشاد إيريك أرييل، عضو فريق شرطة بنما، بمستوى الجودة التنظيمية التي تحظى بها البطولة، مشيراً إلى أن فريقه جاء إلى دبي للمنافسة أمام مدارس تكتيكية عالمية عريقة.</div>وأضاف: التحدي الأكبر يكمن في طبيعة العمل الشرطي في بلادنا وما يتطلبه من جهد مضاعف، لكننا حرصنا على الوجود هنا لتمثيل بنما بصورة مشرفة والاستفادة من الإمكانات التقنية الهائلة التي توفرها دبي للفرق المشاركة.<div data-empty="false">وفي شهادة دولية على نجاح الحدث، وصف العريف ويلز مارك، من فريق شرطة دالاس الأمريكية، البطولة بأنها «رائعة بكل المقاييس»، مؤكداً أن شرطة دبي نجحت في خلق بيئة احترافية مكنت الفرق من الاندماج رغم تعدد اللغات والجنسيات، قائلاً: «كرم الضيافة وسلاسة التنظيم جعلانا نشعر وكأننا في موطننا. </div>لقد أتاح لنا الحدث فرصة نادرة للاحتكاك بمدارس أمنية مختلفة، وهو ما سيسهم حتماً في تطوير أدائنا وتوسيع آفاق تعاوننا المهني مستقبلاً».<h2>نموذج ملهم</h2><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/12/5081109.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div data-empty="false">ولم تكن المشاركة النسائية الدولية وحدها هي المتصدرة، بل قدم الفريق النسائي لشرطة دبي نموذجاً ملهماً في الانضباط والدقة التكتيكية، وأكدت سارة حسين البلوشي، ملازم ثانٍ، أن البطولة عززت من قدراتهن على اتخاذ القرار تحت الضغط العالي، مشيرة إلى أن الدعم اللامحدود من القيادة العامة لشرطة دبي جعل من المرأة الإماراتية عنصراً فاعلاً في أصعب المهام الأمنية، حيث برزت الرتب العسكرية النسائية في ميادين الرماية، والإنزال، والاقتحام بكل احترافية. </div>وذكرت أن فريق شرطة دبي النسائي يضم من 5 لـ 8 عضوات، وأن التدريبات التي يخضنها مكثفة، وهو تدريب قاسٍ لكنه يؤهل الفريق ليكون قادراً على منافسة الفرق الأخرى وبمستوى عال جداً.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/12/5081108.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div data-empty="false">وفي قراءة فنية للبطولة، قالت عريف أول جميلة راشد الحمادي، من واقع تجربتها عضواً في فريق شرطة دبي النسائي، إن «تحدي الإمارات للفرق التكتيكية» تجاوز مفهوم السباق الزمني، ليصبح «دبلوماسية أمنية» تجمع الفرق على لغة تكتيكية واحدة، مؤكدة أن حجم الفائدة من الحدث كبير، سواء على نطاق التنافس أو تبادل الخبرات.</div>

مشاركون في «سوات»: الإمارات مركز ثقل في صناعة الأمن

<div data-empty="false">بما أننا نبحر فلسفياً، كلّما أتيح لنا ذلك، وخاصة في موضوعات التراث، فإنني أحب أن أتوقف دائماً عند العالم والفيلسوف الفرنسي «كلود ليفي شتراوس» الذي أضاء بعمق كينونة الأهزوجة وفلسفتها، مع أن شتراوس لا يعد مؤلفاً للأهزوجة، لكنه، من خلال نظرته البنيوية العميقة إلى الأسطورة والطقوس والتفكير «البرّي»، قدّم إطاراً ثورياً لفهمها. </div>فهو يرى في الظواهر الشفوية الجماعية، مثل الأهزوجة، نظاماً لغوياً ورمزياً يعمل وفق «قواعد ذهنية» عميقة تشبه قواعد اللغة.<div data-empty="false">الأهزوجة هي بنية منطقية تخضع للتبادل والتداول كمنتج رمزي داخل المجتمع. </div>فمن خلال تكرارها وإيقاعها، تُحدث الأهزوجة نوعاً من «المصالحة بين التناقضات» الأساسية في الوجود الإنساني: بين الطبيعة والثقافة، بين الفرد والجماعة، بين الجهد والتسامي الجمالي، إنها، في عرف شتراوس، أداة ذهنية جماعية لتنظيم التجربة الفوضوية وتحويلها إلى نظام مفهوم ومشترك، ما يكشف عن «المنطق الخفي» الذي يحكم حتى أبسط أشكال الإبداع الشعبي.حيث إن العقل البشري يمارس من خلال هذه الأشكال فِعْلَ الفلسفة ذاته: تصنيف العالم وإدراكه عبر الثنائيات المتضادة وخلق الانسجام منها.<div data-empty="false">أيضاً يستوقفني الفيلسوف والأديب الألماني «يوهان جوتفريد هردر» الذي أولى في القرن الثامن عشر اهتماماً كبيراً للأغنية الشعبية والشعر الغريزي (Volkslied) باعتبارها حاملة للروح الشعبية (Volksgeist) وتعبيراً أصيلاً عن فلسفة جماعية تتشكل عبر التاريخ واللغة والبيئة.</div><div data-empty="false">في الإمارات، وفي عمق تراثه الأصيل، كان الصوت جزءاً من الحركة، وكان الكلام يسير مع الجسد لا يسبقه ولا يتأخر عنه، حيث نشأت الأهازيج في الإمارات داخل هذا الإيقاع اليومي، فتجدها في العمل، والوقت، والجماعة، والذاكرة تتحرك في نسق واحد، فكانت الأهزوجة تنبع من داخلها، تخرج مع النفس، وتستقر في المكان، ثم تعود إلى الناس محمّلة بطاقة مشتركة، فمثلاً في البحر، كانت الأهزوجة تنظم الجهد، وتوزع التعب، وتخفف ثقل العمل.</div>صوت «النوخذة» و«الغواص» و«القلاف» وهم يرددون أهازيجهم، التي عرفتها منذ صغري، حيث يتماهى الصوت مع حركة الذراع، ومع تنفس الجماعة، فأصبحت الأهزوجة فعلاً مصاحباً للحياة بكل معاني الكلمة.<div data-empty="false">في كتاب «أهازيج من تراث الإمارات» للباحث جميع سالم الظنحاني نجد نافذة واسعة على هذا العالم الصوتي المنسي. </div>ما يلفت في هذا العمل أنه يقدّم الأهزوجة الإماراتية ضمن سياقها الطبيعي: بيئتها، زمنها، مناسبتها، وحركتها. فيشعر القارئ بأنه لا يقرأ نصاً في كتاب، بل يجد نفسه يسمع الأهزوجة ويراها أحياناً، كأن الصوت ما زال عالقاً في المكان.<div data-empty="false">لاحظت أن البيئة في كتاب الظنحاني هي عنصر فاعل في تشكيل المفردة والنبرة. الجبل يفرض صوته، والزراعة تفرض إيقاعها، والبحر يترك أثره في المفردات وفي المدّ والجزر الصوتي. الأهزوجة الزراعية تختلف عن البحرية، والبحرية تختلف عن البدوية، وكل واحدة تحمل ملامح المكان الذي خرجت منه. </div>هذا التنوع يعكس قدرة المجتمع على تحويل البيئة إلى لغة، والعمل إلى تعبير، والتعب إلى معنى.<div data-empty="false">يمكن القول إن الأهزوجة، في تراث الشعوب العالمي، عبارة عن «نسيج مركب من الشعر الشفوي، والإيقاع البدائي، والعقل الجمعي. </div>من حفلات العمل في حقول الأرز في آسيا، إلى أغاني البحارة في البحر المتوسط، وأهازيج الحرب والسلم في التراث الأفريقي والعربي»، وكذلك أرى من وجهة نظري أن الأهزوجة التي تعد أداةً تنظيميةً واجتماعيةً ونفسيةً بالغة الدقة.أنها أيضاً، من الناحية الأنثروبولوجية، توحد حركة الأجساد في عمل جماعي، وتخفف عناء المهام الشاقة بتحويلها إلى طقس إيقاعي متناغم.أما من الناحية الأدبية، فتمثل شكلاً مكثفاً من الشعر الوظيفي، يحمل في ألفاظه البسيطة رموزاً ثقافية، ومعتقداتٍ متوارثة، وصوراً مستمدة من الحياة اليومية والطبيعة.فتُحيل العادي إلى شعري، والمتعب إلى متناسق، فتكشف عن قدرة الإنسان على خلق الجمال والمعنى حتى في أصعب الظروف.<div data-empty="false">من ناحية فلسفية، أرى أن الأهزوجة ظاهرة وجودية تكشف عن حاجة الإنسان الأساسية إلى الانتماء والتجاوز. إنها، من خلال التكرار الإيقاعي واللحن المشترك، تذوب الفردية المؤقتة في بوتقة الجماعة، ما يخلق لحظةً من «التجانس الصوتي» يكون فيها المشاركون جزءاً من كيان واحد متناغم، وهذا التجانس هو تأكيد على الترابط الإنساني عبر الزمان والمكان. </div>حيث تختزل التجربة البشرية في جوهرها: الصراع ضد الطبيعة، والتكيف مع العمل، والاحتفال بالحياة، والتعبير عن الأمل أو الحزن المشترك.<div data-empty="false">وفي زمن تتعدد فيه الأصوات وتتشابه، ستظل الأهزوجة الإماراتية علامة على خصوصية التجربة المحلية، وعلى قدرة المجتمع على تحويل الحياة اليومية إلى ذاكرة مشتركة، وهذا التراث الصوتي يستحق أن يُسمع من جديد، ودائماً، ليكون جزءاً من فهم أعمق للهوية، وللعلاقة بين الماضي والحاضر، وبين الإنسان وصوته.</div>

الظنحاني والأهازيج الإماراتية

افتتح سمو الشيخ منصور بن محمد بن راشد آل مكتوم، رئيس اللجنة الأولمبية الوطنية، رئيس مجلس دبي الرياضي، الألعاب البارالمبية الآسيوية للشباب – «دبي 2025»، الأكبر من نوعها التي يشارك فيها 1500 رياضي من 35 دولة في 11 رياضة.ويأتي هذا الحدث ليعزز مكانة دبي مركزاً عالمياً للتميز في الرياضات البارالمبية، في استضافة هي الثانية من نوعها بعد النجاح الباهر لدورة 2017، فقد أرسل لي الزميل أحمد ممدوح المستشار الإعلامي بنادي دبي لأصحاب الهمم ، إذ روي لنا بأسلوبه الفلسفي وحكي عن العاصمة الإنسانية، ونستميحه عذراً بأن نقتطف كلماته لأنها أعجبتني.. حيث قال: الذي يرى بأعين الآخرين ليس قادراً على قيادة قارة أو الهيمنة على مقدراتها» قالها إمبراطور فرنسا الراحل نابليون بونابرت، وعمل بها رئيس أكبر اتحاد بارالمبي قاري لأصحاب الهمم، وهو ابن الوطن ماجد العصيمي، نائب رئيس الاتحاد الدولي لأصحاب الهمم، الرجل الذي اعتاد أن يسكن الطائرات من أجل أن يجدد ويغير ويطور ويبعث بالأمل لرياضة المعوقين حول العالم.  عندما إعتذرت دولة أوزباكستان عن تنظيم بارالمبية آسيا للشباب لعدم الانتهاء من استكمال البنية التحتية للمنشآت والملاعب التي ستقام عليها الأحداث، وذلك قبل موعد إقامة الأولمبياد بخمسة أشهر فقط، تقدم ماجد العصيمي المنتسب لعاصمة الإنسانية،  وجاء القرار بتنظبم الأولمبياد  في دبي، والمتابع يرى أن البطولة كانت في طريقها إلى الإلغاء، خاصة وأن ضيق الوقت لن يسمح بتهيئة منشآت لاستضافة الحدث، وليس هناك دولة يمكنها إنقاذ الموقف، لكن العصيمي قائد الهرم الآسيوي قال بالحرف الواحد: «نحن لها، وعاصمة الإنسانية ليس لفظاً للتباهي، وستكون الحاضنة لآمال أصحاب الهمم حتى وإن كان المتبقي من المدة خمسة أشهر»، رهان صعب وقرار أصعب، ولكن لغة التحدي التي أوصلت دبي للعالمية سرعان ما فرضت واقعها؛ آلاف المتطوعين والمتطوعات من المواطنين والمقيمين، أشهروا الولاء للإنسانية؛ بحثاً عن رد الجميل، وكذلك كبريات شركات السيارات والشركات العقارية الضخمة قالت نحن جزء من الحدث ولن تمشي وحيدة يا عاصمة الإنسانية.. استنفار كامل العدد، هكذا كانت الصورة في حفل الافتتاح وبحضور صاحب القرار الجريء ورفيق دربه ثاني جمعة؛ إذ إن الاثنين ليسا فقط إداريين ناجحين، بل إعلاميان مميزان!

العاصمة الإنسانية

<div data-empty="false">الذين يتمسكون بخيار الحرب، يبدون وكأنهم يتمسكون بوهم أكثر مما يتمسكون بواقع. فحين يصر الفريق ياسر العطا، مساعد القائد العام للجيش السوداني، على المضي في مسار الحرب في السودان، رافضاً اقتراح الرباعية بوقف إطلاق النار، فإنه لا يدافع عن وطن بقدر ما يغامر بما تبقى من هذا الوطن المنهك. </div>فالحرب، مهما بدت للبعض طريقاً إلى النصر، تظل طريقاً معبدة بالدماء، لا يصل سالكها إلى المجد، بل إلى الخراب، ولا تبني دولة، بل تهدم ما تبقى منها.<div data-empty="false">ليس في الحرب شجاعة حين تنعدم الرؤية، ولا بطولة حين يغيب الضمير، ولا وطنية حين يكون الثمن هو الوطن نفسه. فأن تتمسك بالقتال في لحظة ينادي فيها العقلاء بالسلام، يعني أنك تضع سلاحك في وجه المستقبل لا في وجه العدو. ويعني أيضاً أنك لم تفهم بعد أن الدولة لا تصان بالبندقية، بل تبنى بالعقل والحكمة والمسؤولية.</div><div data-empty="false">الذين يصرون على استمرار القتال، يتجاهلون أن السودان لم يعد يحتمل مزيداً من الجراح. الخرطوم التي كانت يوماً عاصمة للحياة، تحولت إلى أطلال تتقاسمها النيران.</div>المدن التي كانت تضج بالفرح، صار صداها أنيناً. آلاف القتلى والمصابين والنازحين لا يرون في استمرار الحرب إلا عبثاً جديداً يضاف إلى قائمة المآسي التي لم تنتهِ بعد. فهل يمكن أن يكون التمسك بالحرب بطولة في وجه هذا الألم الجماعي؟ أم هو إصرار على إنكار الحقيقة؟<div data-empty="false">الحقيقة التي يرفض كثيرون الاعتراف بها هي أن الحرب، مهما طالت، لن تنتج منتصراً واحداً. في النهاية، سيخرج الجميع خاسرين. إن من يعتقد أن النصر العسكري كفيل بإعادة هيبة الدولة، عليه أن يتذكر أن الهيبة لا تستعاد بالرصاص، بل بالعدالة، وأن السلطة التي تبنى على أنقاض المدن ليست سلطة، بل لعنة.</div><div data-empty="false">يريد ياسر العطا أن يقول إن التفاوض ضعف، وإن الهدنة تنازل، وإن الحرب وحدها تعيد الكرامة. لكنه ينسى أن التفاوض شجاعة من نوع آخر، تحتاج إلى عقل يزن العواقب، لا إلى يدٍ تضغط على الزناد. </div>وأن الهدنة ليست تنازلاً، بل التزاماً أخلاقياً تجاه أمة تنزف. أما الكرامة، فلا تصان بقتل الأبرياء وتشريد الأطفال، بل بحماية حقهم في حياة كريمة وأمان مفقود.<div data-empty="false">حين يرفض ياسر العطا مبادرات المجتمع الدولي، فهو لا يرسل رسالة قوة كما يتوهم، بل يرسل إشارة ضعف إلى الداخل والخارج معاً. لأن القائد الحقيقي لا يختبئ وراء هدير المدافع، بل يواجه العالم بالعقل والحكمة. </div>ولأن العالم اليوم لم يعد يرحم من يصر على أن يكون جزءاً من المشكلة بدل أن يكون جزءاً من الحل. المأساة الكبرى في الموقف الذي يتبناه العطا ليست في تمسكه بالقتال، بل في فقدانه الإحساس بالزمن. فكل يوم جديد من هذه الحرب يزرع أحقاداً لن تموت بسهولة، ويؤجل بناء الثقة لعقود. الحرب لا تصنع رجال دولة، بل تصنع قادة حرب لا يعرفون كيف يعيشون في سلام.<div data-empty="false">قد يفهم الناس أن القائد العسكري يفكر بمنطق الميدان، لكن لا يغفر له أن يقصي صوت العقل. فالميدان الذي لا يسمع أنين الشعب ليس ميدان شرف، بل ميدان جريمة. </div>والجيش الذي يقاتل بلا أفق سياسي يتحول من حامٍ للوطن إلى عبء عليه. والسودان الذي كان يوماً سلة غذاء أفريقيا، صار اليوم ساحة مفتوحة للجوع والنزوح والدمار، لأن قادته اختاروا لغة الحرب على لغة الحوار.<div data-empty="false">إن الذين يتمسكون بخيار الحرب، لا يدافعون عن كرامة الوطن كما يدعون، بل يهربون من مسؤولية بنائه. لأن بناء الوطن أصعب من خوض الحرب، وإعادة الثقة أصعب من إطلاق النار. وما أحوج السودان اليوم إلى قادة يسمعون صوت الناس قبل صوت السلاح، ويؤمنون أن العظمة في إنقاذ وطن، لا في كسب معركة.</div><div data-empty="false">التاريخ لا يخلد من انتصر في الحرب، بقدر ما يخلد من أوقفها. والبطولة الحقيقية ليست في إسقاط الخصم، بل في إنقاذ الشعب من الغرق. وإذا كان ياسر العطا يتمسك بخيار القتال، فإن الشعب السوداني هو الذي يدفع الفاتورة. فاتورة الدم والدمار والتشريد، التي ستظل تطارده مهما تغيرت الوجوه، لأن الذين رفضوا السلام هم الذين أضاعوا الوطن.</div>

التمسك بخيار الحرب ليس بطولة

أعرب الإسباني جوسيب غوارديولا، المدير الفني لفريق مانشستر سيتي، عن سعادته بعقلية لاعبيه والتزامهم قبل مواجهة آرسنال غداً الأحد، في قمة مباريات المرحلة الخامسة لبطولة الدوري الإنجليزي الممتاز لكرة القدم. وشاهد غوارديولا فريقه يقدم أداءً قوياً في الفوز على ضيفه وجاره اللدود مانشستر يونايتد 3 - 0 في الدوري الإنجليزي الأسبوع الماضي، الذي شهد أيضاً فوز الفريق السماوي 2 - 0 على ضيفه نابولي الإيطالي ببطولة دوري أبطال أوروبا. ويدرك غوارديولا صعوبة الموقعة المرتقبة ضد أرسنال، الذي أصبح أحد أبرز المنافسين على لقب الدوري الإنجليزي الممتاز في المواسم الأخيرة، بقيادة مديره الفني الإسباني ميكيل أرتيتا، مساعد المدرب الكتالوني السابق. لكن الأهم بالنسبة لغوارديولا هو سلوك فريقه، حيث يريد منهم استعادة النسخة التي جعلت سيتي لا يقهر في السنوات الأخيرة، التي شهدت حصده لقب الدوري برصيد 100 نقطة، وتحقيقه الثلاثية التاريخية (الدوري وكأس إنجلترا ودوري الأبطال) وكذلك التتويج بلقب كأس العالم للأندية، بالإضافة للفوز بأربعة ألقاب متتالية للدوري المحلي. وقال غوارديولا: «نصل إلى أسبوع نواجه فيه مانشستر يونايتد، ونابولي، والآن آرسنال. إنه ليس أسبوعاً سهلاً، لكن في الدوري الإنجليزي دائماً الأمر كذلك». وواصل: «ما يهم هو الإحساس، الأجواء داخل الفريق، لغة الجسد. هذا ما أركز عليه، لغة الجسد تطورت، وأنا سعيد جداً بذلك، الفوز أو الخسارة، نحن دائماً نحاول، لكن عندما ترى أن الفريق في أجواء إيجابية، فهذا ما يجب أن يكون». وكانت زيارة مانشستر سيتي الأخيرة لأرسنال للنسيان، حيث تلقى الفريق خسارة قاسية 1 - 5، عندما أحرز مارتن أوديغارد الهدف الأول، ثم عادل إرلينغ هالاند النتيجة، لكن في آخر نصف ساعة سجل الفريق اللندني أربعة أهداف عبر توماس بارتي، مايلز لويس - سكيللي، كاي هافرتز، وإيثان نوانيري. ويريد غوارديولا من فريقه منافسة أقوى هذه المرة، حيث قال «آخر 15-20 دقيقة كانت كارثية، نسينا ما يجب أن نفعله، وبعد ذلك أصبح الأمر سهلاً على أرسنال». وتابع: «أتمنى هذا الموسم أن نقدم تحدياً أكبر، لأن ميكيل مدرب استثنائي، عزز صفوف الفريق في أربع أو خمس فترات انتقال، والآن لديهم فريق مذهل، إنه من أصعب الخصوم حالياً في أوروبا». وكشف: «خطوة بخطوة، نافذة انتقال تلو الأخرى، أرسنال يتحسن، الموسم الماضي حققوا قفزة هائلة في أوروبا، بالنسبة لي هم أكثر فريق متماسك، لا يرتكبون أخطاء، إنهم فريق صلب للغاية، لديهم سرعة في الهجوم، وقوة في الكرات الثابتة». وأكد مدرب سيتي في ختام حديثه «سنرى ما يجب أن نفعله وكيفية جاهزية اللاعبين، وسنحاول أن نكون أفضل من الموسم الماضي، خصوصاً في آخر 20-25 دقيقة». يذكر أن مانشستر سيتي يحتل حالياً المركز الثامن برصيد 6 نقاط، بفارق 3 نقاط خلف أرسنال، صاحب المركز الثاني، قبل انطلاق منافسات المرحلة الخامسة للمسابقة.

غوارديولا يركز على «لغة الجسد» قبل مواجهة أرسنال

أكدوا أن المناسبة تعكس التزام الدولة بتوسيع دائرة العطاء

وزراء ومسؤولون: «يوم زايد» ذكرى رمز الإنسانية

أعوام قليلة مضت تفصلنا عن جائحة رحلت بعد أن عصفت بالعالم وتركت لدى الجميع مواقف وعلامات وذكريات كثيرة. وأكاد أجزم أن كل من في المعمورة مرّ بتجارب لا تُنسى، سواء على الصعيد الشخصي أو المهني. ومن القصص الملهمة التي أستذكرها دائماً ما قامت به شركة ستراتا للتصنيع الواقعة في مدينة العين، والمتخصصة في صناعة أجزاء هياكل الطائرات من المواد المركبة تحديداً، من خطوات سريعة وتوجهات جريئة لم تكن لتخطر على بال كثيرين.في تلك الفترة تحديداً، ولمواكبة المستجدات وتلبية الاحتياجات، وتأكيد الوقوف بحزم تحت مظلة الالتزام بتأدية الواجب الوطني في شتى المواقف والظروف، بادرنا بسرعة قياسية بإنشاء خط لإنتاج الكمامات، وبالتحديد كمامات الـ«N95»، لنساعد في دعم وتعزيز جهود خطوط الدفاع الأولى في دولة الإمارات وعلى مستوى العالم.في مايو 2020 انتقلت ستراتا لمهمة جديدة بإنتاج كمامات «N95» في مصنعها بمدينة العين، وذلك في إطار دعم حملة «نعمل نخلص»، التي أطلقتها الشركة الأم (مبادلة للاستثمار)، بهدف تنسيق جهود شركاتها لتبني مبادرات تفضي نحو توفير الدعم للمجتمعات على المستويين المحلي والدولي، للتصدي لجائحة «كوفيد 19».وخلال أيام محدودة تم تدشين خط الإنتاج لكمامات N95 في مصنع ستراتا بمدينة العين، والذي مكّن الإمارات سريعاً من أن تصبح دولة مُصدّرة للكمامات في تلك الفترة الاستثنائية، حيث بدأت ستراتا بتصنيع الكمامات بطاقة إنتاجية سنوية تصل إلى 30 مليون كمامة ضمن أول خط إنتاج لكمامات «N95» في منطقة الخليج العربي. وقد نجحت ستراتا في تلبية احتياجات السوق المحلي من مستلزمات الوقاية الصحية والتصدير إلى 12 دولة حول العالم.بتلك الخطوة التي أثمرت ثقة مادية ومعنوية، لم تظهر ستراتا مرونة كبيرة في إنشاء هذا الخط الإنتاجي الجديد وغير المألوف في وقت قياسي وحسب، «6 أسابيع فقط» مختصرة بها عاماً ونصف العام، بل أضافت الكثير جداً إلى مصداقية شعارها «صنع بفخر في الإمارات»، لتلفت مجدداً أنظار الإعجاب والتقدير في داخل الدولة وخارجها.هذه القصة الجديرة بالذكر بكل فخر انتقلت من مدينة العين ليتم تضمينها في منهج التدريس بكلية الأعمال في جامعة ستانفورد الأمريكية الواقعة في مدينة سانتا كلارا بولاية كاليفورنيا، تحت عنوان «مرونة ستراتا في التحول من إنتاج قطع الطائرات إلى الكمامات»، لتكون ستراتا بما أنجزته في تلك الفترة العصيبة خير دليل على أن استمرارية الأعمال في أصعب الظروف هي الأهم، فالتحديات دائماً ما تولد الإنجازات الفريدة، فلا يكاد يخلو يوم أو شهر من وجود أشكال كثيرة للتحديات، التي هي بمثابة سنة العمل وفطرة الإنجاز على حد سواء.المهم أن نستمر في جميع الأحوال حتى يتواصل الإنجاز بمختلف الأشكال. هذا ما تعلمناه في مدرسة قيادتنا الرشيدة، في الإمارات التي تتقن لغة الحلول الاستباقية، وفيها نعرف رد الجميل، ولا نعترف بالمستحيل.

من العين إلى سانتا كلارا

في إطار توجيهات حرم سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس الدولة، نائب رئيس مجلس الوزراء، رئيس ديوان الرئاسة، سمو الشيخة منال بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة مجلس الإمارات للتوازن بين الجنسين، رئيسة مؤسسة دبي للمرأة، بتسليط الضوء على إبداعات المرأة الإماراتية وإنجازاتها في قطاع الثقافة والفنون، الذي يعد واحداً من المقومات الرئيسية في تشكيل النسيج الحضاري لإمارة دبي، استهلت مؤسسة دبي للمرأة جلسات «حوارات دبي للمرأة» بجلسة حوارية مع آمنة بالهول، المدير الإبداعي التنفيذي للفعاليات والترفيه في مدينة إكسبو دبي.
وعقدت الجلسة في حي الشندغة التاريخي، ضمن فعاليات الدورة الثانية عشرة لـ«مهرجان سكة للفنون والتصميم 2024»، الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة»، تحت رعاية سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة»، عضو مجلس دبي.
وتناولت الجلسة، التي حضرها سعيد حارب، الأمين العام لمجلس دبي الرياضي، ونعيمة أهلي، المدير التنفيذي بالإنابة لمؤسسة دبي للمرأة، وسلطانة سيف، مدير إدارة تطوير المرأة، وأدارتها الإعلامية ديالا العلي، المسيرة الإبداعية لآمنة بالهول منذ تخرجها في كلية الفنون والتصميم تخصص الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد، مروراً بالتدريب العملي، الذي تلقته بديزني لاند العالمية في لوس أنجليس، وصولاً إلى مشاركتها في العرض الافتتاحي لمعرض إكسبو 2020 دبي، بالإضافة إلى العديد من المحاور، التي تتعلق بالفن وطموحات المبدعين الشباب.
وقالت نعيمة أهلي، المدير التنفيذي بالإنابة لمؤسسة دبي للمرأة: «هذه الجلسة تأتي في إطار سلسلة جلسات تتضمنها مبادرة «حوارات دبي للمرأة»، التي أطلقتها المؤسسة كمنصة ملهمة، لتشجيع المرأة على الابتكار والقيام بأدوار ريادية في مختلف التخصصات، من خلال استضافة نماذج نسائية إماراتية ملهمة في هذه الجلسات يتبادلن الرأي والمعرفة والخبرات مع الحضور من الطالبات والمعنيات بالثقافة والفنون».
وأضافت: «هذه المبادرة تأتي في إطار استراتيجية مؤسسة دبي للمرأة 2023– 2027، التي تتضمن العديد من المشاريع والمبادرات، التي تدعم التبادل الثقافي والمعرفي، تنفيذاً لتوجيهات حرم سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس الدولة، نائب رئيس مجلس الوزراء، رئيس ديوان الرئاسة، سمو الشيخة منال بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة مجلس الإمارات للتوازن بين الجنسين، رئيسة مؤسسة دبي للمرأة، وحرص سموها على مشاركة المؤسسة في الفعاليات والمعارض والمهرجانات الثقافية والفنية، التي تمثل جسوراً للتواصل بين مختلف الشعوب.
وثمنت نعيمة أهلي، علاقات التعاون بين مؤسسة دبي للمرأة، وهيئة الثقافة والفنون في دبي، التي تسهم في تحقيق رؤية حكومة دبي لتعزيز الشراكات الاستراتيجية، وتبادل أفضل الممارسات والتجارب المؤسسية على كافة الأصعدة، منوهة بأن هذا التعاون يتضمن تطوير وتنفيذ برامج مشتركة لإبراز الدور الثقافي للمرأة الإماراتية.
لغة عالمية
وخلال الجلسة قالت آمنة بالهول: «وضع أهداف واضحة في الحياة تساعد كثيراً في تحقيق الطموحات» ، وإن تجربتها في المشاركة في مسابقة «ديزني لاند» العالمية التي تمكنت من خلالها أن تصبح ضمن المراتب الثلاث الأولى كانت من التجارب، التي أثرت في مسيرتها كثيراً، مشيرة إلى أن أهم ما تعلمته من هذه التجربة أهمية التحدث بلغة عالمية تقدم الإبداع، من خلال قصة متماسكة مبنية على المشاعر الحقيقية.
وتطرقت إلى تجربتها كمخرج إبداعي لعرض افتتاح إكسبو 2020 دبي، قائلة: «بمجرد أن دخلت إكسبو رسمت في خيالي ساحة الوصل»، مؤكدة أنها كانت تجربة حافلة بالتحديات الكبيرة خاصة أنها تزامنت مع جائحة كورونا.
وأضافت: «أهم شيء حققناه هو أننا نجحنا في إعادة الأمل للناس في وقت من أصعب الأوقات على كل العالم»، مشيرة إلى الدعم الكبير الذي وجدته، خلال هذه التجربة من معالي ريم بنت إبراهيم الهاشمي، وزيرة دولة لشؤون التعاون الدولي، مدير عام «إكسبو 2020 دبي».
وعن تجربتها في مهرجان «ضي دبي» الفني، أكدت أنها بمثابة تحدي كبير مع مهرجانات الأضواء المنتشرة حول العالم، وأن فريق العمل المكون من 7 فنانين استطاع أن يعكس ثقافة بلادنا.

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

تنفيذاً لتوجيهات منال بنت محمد بإبراز إبداعات الإماراتية في الثقافة والفنون

«حوارات دبي للمرأة» تستهل برامجها بجلسة مع آمنة بالهول في «سكة»

4407038.jpg

في إطار توجيهات حرم سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس الدولة، نائب رئيس مجلس الوزراء، رئيس ديوان الرئاسة، سمو الشيخة منال بنت محمد بن راشد آل مكتوم،

لا تزال قصة «الأمير الصغير» مصدر إلهام وإبداع يطوف مسارح الفنون الأدائية والدراما العالمية منذ أكثر من 80 عاماً، واليوم يحط استعراضها الملحمي رحاله في دبي، على خشبة مسرح «دبي أوبرا» ليسرد رائعة الكاتب أنطوان دو سانت إكزوبيري، التي نشرت للمرة الأولى في عام 1943، وسحرت فلسفتها الكبار وبراءتها الصغار، فترجمت إلى أكثر من 300 لغة ولهجة، وتقدر مبيعاتها بـ140 مليون نسخة، ولتظل حتى الآن من أفضل الكتب مبيعاً، والأكثر ترجمة على الإطلاق.
عرض استثنائي
يتجسد سحر قصة «الأمير الصغير» على خشبة مسرح «دبي أوبرا» من خلال عرض استثنائي تجتمع عبره فنون الأداء ورشاقة الحركة الراقصة، إلى جانب الاستعراض الملحمي والبهاء البصري، وهو من إخراج وتصميم الرقصات للفنانة آن تورنيه، بنص وتعاون في الإخراج من كريس مورون وموسيقى أصلية من تيري تروك، وتتبع رحلة «الأمير الصغير» على خشبة المسرح - مع تصميم مبتكر لتقنيات الفيديو والجرافيك للفنانة والتقنية ماري جوميلان التي تمزج بين السرد المباشر والفانتازيا الممتعة.
لغة شاعرية
وخلال العرض الأكثر إبهاراً ومدته ساعة و55 دقيقة، الذي تم تقديمه في أكثر من 60 دولة، يتم سرد هيكلي للحكاية على لسان أبطال العمل باللغة الفرنسية، مع ترجمة فورية من قبل الفنان والكاتب كريس مورون، الذي كتب الألحان وشارك في الإخراج لنص الكاتب أنطوان دو سانت إكزوبيري الذي يختزل في طياته لغة شاعرية ورؤى فلسفية تتخطى حدود أدب الأطفال، لتستحوذ أيضاً على قلوب الكبار.
ولتبقى تساؤلاته السردية محط اهتمام لا ينبض عبر الزمان ضمن فئة أدب الطفل، ولكن فلسفته العالية وشاعريته استحوذت على قلوب الكبار أيضاً. العرض يحول الرواية الفرنسية الأنيقة للكاتب أنطوان دو سانت إكزوبيري «الأمير الصغير» إلى مشهدية بصرية مدهشة من الرقص والموسيقى والفيديو.
والأهم من ذلك كله، الأداء البهلواني الجوي المذهل من إخراج آن تورنيه. «البيان» حضرت كواليس العمل والتدريبات ليلة الافتتاح على خشبة مسرح دبي أوبرا والتقت نجوم العمل، في مقدمتهم بطل العمل في شخصية «الأمير الصغير» الفنان الفرنسي ديلان بارون خريج مدرسة الرقص «أنجيليك فالنتي» في فالوري وأكاديمية الرقص الدولية في باريس، الذي عبر عن سعادته لقيامه بجولة أخرى لعرض العمل في «دبي أوبرا» ضمن جدول العروض العالمية لعام 2024، مؤكداً أن دبي هي محطة رئيسية لعشاق الفنون الكلاسيكية والأعمال الفنية الرفيعة.
عرض تاريخي
وحول الأهمية التاريخية لهذا العمل الأدبي الرفيع والذي لا يزال يثير اهتمام المبدعين والمنتجين حول العالم لابتكار عروض مسرحية ودرامية مستوحاة من سرديات العمل الفرنسي الفريد، يقول ديلان الذي يشارك في العرض منذ العام 2018 بشخصية «الثعلب»، ومنذ عامين يؤدي دور «الأمير الصغير».
وللمرة الأولى في دبي ستكون الحبكة التي تعرض على مسرح دبي أوبرا مألوفة للقراء الكثيرين للكتاب. ويضيف ديلان: يكمن سحر القصة في الدروس الحياتية التي يتعلمها الطيار من الأمير الصغير، وكيف يغير وجهة نظره حول الحياة والحب والصداقة، ومن جانب آخر يعتبر «الأمير الصغير» أقل ما يمكن وصفه بأنه مسرحية برودواي قياسية، بل إنه ترفيه يشبه «سيرك دو سوليه» بالنسبة للجمهور، يجب أن يروا «الأمير الصغير» ويتبعوه في مغامرته الرائعة.
دور
وعن أصعب جزء في العمل ككل بالنسبة له يؤكد ديلان: إن تعلم دور الأمير الصغير بالتأكيد هو أصعب جزء في العمل بالنسبة لي شخصياً كراقص، لم أكن قد قمت بتجربة الأشرطة والحبال المعلقة، والتي تعطي طابعاً لفكرة التحليق أو الطيران من قبل، لم يكن لدي سوى بضعة أشهر للتمرن وإنشاء تكوين فني للشخصية المحورية برؤية المخرجة.

تقدم سرديات فلسفية تعانق 80 عاماً من الخيال

«الأمير الصغير» في «دبي أوبرا».. استعراض ملحمي لأثر خالد

target215383735653320812.jpg

أكد معالي الدكتور سلطان الجابر وزير الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة رئيس مؤتمر الأطراف «COP28» أن التفكير بطريقة مختلفة ومبتكرة وتبني النهج المرن أثبتا نجاحهما، وعلينا العمل معاً بسرعة وذكاء للمحافظة على إمكانية تفادي تجاوز الارتفاع في حرارة كوكب الأرض مستوى 1.5 درجة مئوية.
وقال خلال اجتماعه بممثلي الدول الأطراف: «لدينا نص تفاوضي وعلينا الاتفاق للتوصل إلى نص نهائي، وقت المناقشات يقترب من نهايته والفرصة المناسبة لاتخاذ القرار الآن».
وأضاف رئيس «COP28»: خلال مجلس صناع التغيير سمعت لغة حوار مختلفة ومبشرة ولمست توفر روح عمل جديدة تغمرها الإيجابية، ومستوى متقدماً من الالتزام وطاقة جديدة، وشعوراً حافلاً بالعزم والإصرار وحراكاً وتفاعلاً طموحاً جريئاً.
وتابع: لا يزال يتعين علينا معالجة العديد من الثغرات وليس أمامنا وقت كافٍ لتحقيق ذلك. علينا أن نحقق نتيجة تحترم العلم وتحافظ على إمكانية تفادي تجاوز الارتفاع في حرارة كوكب الأرض مستوى 1.5 درجة مئوية استجابة للحصيلة العالمية.
خطوة تاريخية
وقال رئيس «COP28» مخاطباً ممثلي الدول الأطراف: عندما وقفت هنا أمامكم كرئيس منتخب حديثاً، طلبت منكم أن تتعاملوا مع هذه الدورة من مؤتمر الأطراف بذهنية مختلفة وأن تتحلوا بالمرونة، وقدمت مثالاً عملياً على هذا النهج من خلال اتخاذ الخطوة التاريخية المتمثلة في تفعيل الصندوق العالمي للمناخ في اليوم الأول.
وأكد رئيس مؤتمر الأطراف «COP28» أن لدينا الفرصة لاتخاذ خطوة تاريخية نرسل من خلالها إشارة إلى العالم مفادها أن التعددية والعمل المشترك نهجٌ ناجح، وأن الجهود التي نقوم بها تتماشى مع النتائج العلمية ويمكنها أن تسهم في الحد من الأخطار التي تواجهها الدول الأكثر عرضة لتداعيات تغير المناخ.
ودعا رئيس «COP28» إلى تركيز جميع الأطراف على حل أصعب القضايا المتبقية وإظهار قدر أكبر من المرونة للوصول إلى الاتفاق المنشود قائلاً: العالم يراقب وعلينا الوصول لاتفاق عادل ومنصف، لقد أحرزنا تقدماً ولكن لا يزال أمامكم الكثير للقيام به وهدفنا واضح والمطلوب منكم تحقيق كافة الطموحات في جميع البنود بما في ذلك ملف الوقود الأحفوري، وأنا دائماً معكم وصولاً لتحقيق هذا الهدف.
وكانت رئاسة «COP28» واضحة منذ البداية بشأن الطموح الذي تسعى للوصول إليه وقد صاغته في مسودة البيان الختامي الذي يشكل تقدماً جوهرياً ملموساً وخطوة كبيرة للعمل المناخي والدور الآن على الأطراف لتكمل المهمة ونثق بقدرتهم على التوافق والتوصل إلى القرار المناسب من أجل مستقبل أفضل للبشرية وكوكب الأرض.
اتفاق
وانطلقت أمس المفاوضات النهائية لمؤتمر الأطراف «COP28» في مدينة إكسبو دبي، بمشاركة كافة الأطراف المعنية وتستمر حتى يوم غد، للوصول إلى اتفاق عادل ومنصف للحد من تداعيات تغير المناخ والحفاظ على كوكب الأرض.
ويعقب عمليات التفاوض بين ممثلي الدول الأطراف ترقباً عالمياً للحلول العملية المقدمة وإعلان النتائج والقرارات النهائية لمؤتمر الأطراف «COP28»، وذلك بعد موافقة جميع الأطراف.
وبذلت دولة الإمارات جهوداً كبيرة لتسهيل عملية التفاوض والتي وصلت للمرحلة النهائية والحاسمة، فيما ينتظر العالم نتائج حاسمة تحقق التوازن بين متطلبات التنمية المستدامة والعمل المناخي.
ويقدم «COP28» فرصة استثنائية لتحقيق نتيجة تستند للنتائج العلمية الهادفة إلى ضرورة الحفاظ على إمكانية تفادي تجاوز الارتفاع في درجة حرارة كوكب الأرض مستوى 1.5 درجة مئوية استجابة للحصيلة العالمية واتفاق باريس.
وتستهدف رئاسة «COP28» وصول ممثلي الدول الأطراف لأفكار تعزز كيفية معالجة الفجوة بين التمويل والتكيف والعمل، إضافة إلى تسريع عملية التخفيف بشكل كبير مع معالجة قضايا الانتقال المنظّم والمسؤول والمنطقي والتدريجي والعادل في قطاع الطاقة.
وتعمل رئاسة «COP28» مع مفاوضي الأطراف كافة بروح المسؤولية والشراكة والوحدة من أجل احتواء الجميع لتقديم استجابة ملموسة وفاعلة للحصيلة العالمية، وتحقيق مزيد من الإنجازات لحماية البشرية وكوكب الأرض.
وعملت رئاسة مؤتمر الأطراف، منذ البداية على صياغة أجندة عمل قوية مقترنة بأقصى قدر من الطموح بشأن النتائج التي تم التفاوض عليها. ودعت رئاسة الؤتمر، ممثلة بمعالي سلطان الجابر، رؤساء الوفود إلى اجتماع غير تقليدي بصيغة «المجلس» وأسماه مجلس صناع التغيير، كما دعت الرئاسة الوفود إلى التفكير بعيداً عن النصوص مسبقة التحضير والتركيز على تحقيق المصلحة العامة لشعوب العالم في كل مكان.
توافق
وأكدت رئاسة «COP28» لممثلي الدول الأطراف ضرورة التوافق فيما يتعلق بالوقود الأحفوري بما يشمل الفحم بمشاركة جميع الأطراف لتحقيق هذا الهدف بشكل بناء والتحلي بالمرونة والتصرف بعزم وإيجاد أرضية مشتركة.
وعملت رئاسة «COP28» بشفافية وشمولية مع جميع الأطراف والمراقبين للبناء على الزخم والتوجيه الذي حدده القادة لتحقيق نتائج عملية وملموسة في الإمارات، بما يعكس الوحدة المتعددة الأطراف المطلوبة للحفاظ على إمكانية تفادي تجاوز الارتفاع في درجة حرارة كوكب الأرض.

الاستدامة 

Sustainability

COP28

سلطان الجابر: علينا التوصل إلى نص نهائي.. والفرصة المناسبة لاتخاذ القرار الآن

مفاوضات «COP28» النهائية اليوم والعالم ينتظر نتائج حاسمة

99.jpg

أكد معالي الدكتور سلطان الجابر وزير الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة رئيس مؤتمر الأطراف «COP28» أن التفكير بطريقة مختلفة ومبتكرة وتبني النهج المرن أثبتا نجاحهما.

الإمارات

اخبار وتقارير

News

من سيكون بطل فئة أصحاب الهمم في الدورة السابعة من تحدي القراءة العربي؟

يترقب العالم العربي يوم 31 أكتوبر الجاري لمعرفة بطل تحدي القراءة العربي في دورته السابعة لفئة أصحاب الهمم، وهي الفئة التي أضيفت في الدورة السابعة للمرة الأولى ما يعكس حرص المبادرة على الاهتمام بأصحاب الهمم

نتائج البحث عن: أصعب لغة في العالم